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流浪地球不仅是中国科幻电影的突起还是票房号召力时代的闭幕

2019/11/09 来源:公主岭汽车网

导读

我始终相信,中国的电影人和电影观众都走在前进的路上,即便偶尔有所左右顾盼,但一定是在一条正确的路上前行。别急着唱衰和反对,先听我慢慢说。

我始终相信,中国的电影人和电影观众都走在前进的路上,即便偶尔有所左右顾盼,但一定是在一条正确的路上前行。

别急着唱衰和反对,先听我慢慢说。

如果我们把时间往前拉,拉到春节档影片上映的前半个月乃至是一个月,在那个时候,你觉得谁会是这个春节档的票房冠军?

流浪地球不仅是中国科幻电影的突起还是票房号召力时代的闭幕

毋庸置疑,我们首选会是周星驰和他的《新喜剧之王》,我们会把成龙、沈腾、黄渤、宁浩、王宝强这些人排进2019春节档的票房第一梯队。因为这些人就是票房的保证,就是票房号召力本身。

但2019春节档仅仅过去三天,就已有无数电影人堕入寻思,发生了甚么?

我们看到的是突如其来的两大变故。

其一,春节档仅仅开始3天,周星驰和他的《新喜剧之王》就以“迅雷不及掩耳”之势跌出春节档票房第一梯队,单日票房乃至打不过动画片《熊出没》;成龙的《神探蒲松龄》从首映就被《熊出没》压着打,《熊出没》进入春节档票房第一梯队。

流浪地球不仅是中国科幻电影的突起还是票房号召力时代的闭幕

其二,国产科幻电影《流浪地球》一样是从单日第4以迅雷之势登顶单日票房榜冠军首席,并从第三日开始蝉联,排片量直线上升,票房收入渐渐出现“一个能打的都没有”。

流浪地球不仅是中国科幻电影的突起还是票房号召力时代的闭幕

《流浪地球》会爆,从这部片子被观众注意到就已经有声音在这样讨论了,但万万没想到的是,它会爆得这么快,仅仅两天就从第4冲上了第1,并开始稳坐蝉联。

毋庸置疑,《流浪地球》已成为这个春节档口碑最好的影片,同时也做到了票房逆袭,名利双收。

大刘的满分原著再加上郭帆的精心导演,潜心制作,让这部影片承载了“中国科幻电影元年”和“中国科幻电影希望”,让人欣喜的是,它做到了。

从《流浪地球》开始,中国人有了自己的科幻电影。这意味着,我们通过电影向世界输出中国文化跨出了实际的一步。

为何这么说,难道之前的国产电影没有输出文化的实力?

很遗憾的说,是的,在《流浪地球》之前,国产电影还没有拿到走出国门,走向世界的门票。

为什么这么说?

仔细回想一下这么多年我们看的“好莱坞大片”就知道了。

无论是好莱坞、宝莱坞、欧洲、香港、台湾、韩国、日本或中国,真正能走出国门的电影,大多是战争、魔幻、科幻这样题材的巨型制作。

不信?

还记不记得中国角逐2017年奥斯卡最好外语片的是谁?

没错,就是那部饱受主旋律诟病的《战狼2》,为何?由于它有相对成熟的电影工业体系,它是那个阶段中国电影最能拿得出手的“巨制”。

再想一想好莱坞这么多年输出到中国的影片,我们最能朗朗上口的,是否是《变形金刚》、《侏罗纪公园》、《星际穿越》、《少年派的奇幻飘流》… …这些科幻、魔幻巨作?

这些才是真正能走出国门的大片,它们才能让其他国家的小孩在20年后还能和朋友说:

我10岁那年看的那部恐龙电影是真的牛逼!

曾香港电影多么经典,警匪片、武侠片、爱情片盛极一时,但是随着《侏罗纪公园》《魔戒》《泰坦尼克号》的涌入,这些盛况瞬间崩塌,一个能打的都没有。

这难道还不能说明,偏安一隅弄些爱情、喜剧、宫斗、警匪这样的电影出来,是没办法输出到国际的吗?

毕竟,即使是《3块广告牌》这样的优质外国电影,离开了战争、科幻、魔幻的加持,照样只能活在影评人的口中,而赚不到观众的票。

这些道理,中国电影人都懂,但他们没有突破的方向和信心,所以只能拍些合家欢在窝里横,始终走不出去。

所以2019年,《流浪地球》带来的不但仅是中国科幻电影的突起,它更像是一个信号,一个中国电影即将转向文化输出,并且已有能力开始承担起文化输出的信号。

这意味着2019以后的中国电影人,想要真正赚到钱只能转型,如果你还在搞宫斗、搞不入流喜剧,那只能活该你被大潮流撇下。

2019的中国电影,需要的是能够走国门,走向国际,进行文化输出的电影作品。

这意味着一个新的时代正在来临,同时也意味着1个旧的时期正在离去。

票房号召力的时期正在离去。

如果说2018年国产电影有哪些代表作,那一定是这两部:《红海行动》、《我不是药神》。

前者是电影工业水准的展现,后者是社会痛点的深掘。

而类似之处在于,它们都不是大型资本眷顾的对象,无论是演员还是导演都不具有票房号召力,但奇特的是它们都从市场上带走了超过30亿的票房。

编剧汪海林说:我现在最怀念的还是煤老板做投资人的时候。

煤老板有甚么好?

他们文化不高,甚至会一边搂着小姐一边和电影创作者说“你这个戏要宏扬正能量”,但他们不会干涉电影创作的过程,编剧和导演可以依照自己的意愿创作电影,作为投资人的煤老板,他们唯一的要求只是女演员要好看。

但是随着投资人身份的转变,如今投资者来自金融行业,来自互联网,这批人特别“有想法”,于是他们和创作者谈流量、谈Ip、谈大数据。

所以流量明星+大Ip+知名导演的组合拳开始在电影市场横行,并一度引领着中国电影的创作方向,收割了无数观众的钞票。

然而到了2018,几近所有资本带着流量做的电影,都走向了扑街。

岩井俊二、《情书》Ip、周迅、陈可辛组合拍出来的《你好,之华》扑了;

丁磊、《英雄本色》Ip、马天宇、王凯组合拍出来的《英雄本色2018》扑了;

影帝梁家辉、影后刘嘉玲、顶级流量吴磊组合拍出来的《阿修罗》扑了;

… …

2019春节档,自带滔天流量的周星驰带着《喜剧之王》的Ip,带着同样充满流量的王宝强,如此强势的票房号召力,不出两天口碑票房全扑了。

是的,中国观众醒了。

微博的热搜,饭圈的呐喊,资本的营销,偶像的流量,正在一点一点被电影观众抛下,如今观众们拿着钱进到影院,希望看到的是物有所值的精神盛宴,而不是胡编乱造的一地鸡毛。

所以看着吧,2019不仅是中国科幻的元年,一样还是中国电影抖擞精神重新出发的出发点。

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